И снова о любви в Советских фильмах

Продолжаю тему любви в Советских фильмах, начатую в двух предыдущих постах. Жду ваших дополнений и комментариев. Кстати, тема никак не может закончиться тремя постами, так как память подсказывает существование других замечательных фильмов. Чем не повод, чтобы продолжить разговор…

9. Старший сын (1975) – режиссёр Виталий Мельников

Этот телевизионный фильм, пожалуй, лучший из лучших. Он очень жизненный, события в нём происходят стремительно, отношения возникают импульсивно – одни – навсегда, другие – сиюминутно и несерьёзно.

Несколько любовных линий заставляют зрителя переживать так, что стынет чай в стакане и забыто пирожное.

Божественный Виталий Мельников, что ни фильм, то любимый – «Мама вышла замуж», «Начальник Чукотки», «Здравствуй и прощай», «Женитьба», «Отпуск в сентябре», «Выйти замуж за капитана» — сплошные шедевры, без которых невозможно представить кино вообще.

И в этом списке есть просто жемчужина – «Старший сын».

У меня стойкая ассоциация с этой картиной – лето, город Петропавловск в Северном Казахстане, куда мы с детьми ездили каждый год. Почему именно летом, год за годом местное телевидение показывало этот  фильм, не знаю, но я благодарна тем людям  – в эпоху отсутствия Интернета и видео иметь шанс регулярно смотреть полюбившийся фильм – это из области фантастики.

В общем, люблю этот фильм давно и самой горячей любовью – в нём удивительно гармонично сочетается мелодрама, настоящая драма и комедия.

Мельников вывел идеальную формулу такого вещества, где всё как в жизни, и в то же время всё как в кино.

Этот фильм открыл для меня не только Наташу Егорову и Колю Караченцова, но и Сергея Рахманинова ( Прелюдия op.23 № 5 соль-минор).

А как хороша в картине Светлана Крючкова!

Её Наталья пытается казаться циничной, опытной, разуверившейся в мужчинах женщиной, но случайный мужичок с обхождением сразу будит в ней глупую надежду на счастье.

Героиня Егоровой, Ниночка, казалось бы, нашла своё счастье – её избранник, Михаил, такой надёжный, такой правильный, такой разумный. Но внезапное появление в жизни Сарафановых старшего «сына» ставит неприятные вопросы перед Ниночкой – «А не слишком ли много всего этого добра в моём идеальном женихе? И почему меня так тянет к брату? Разве это нормально?»

Совершенно нормально, дорогая, потому что никакой он ни брат, просто в своей шутке зашёл непростительно далеко, начав влиять на жизни людей.

Но как он душевно близок семье Сарафановых, он словно всегда жил среди них, понимая и любя и Васеньку, и Нину, и Андрея Григорьевича Сарафанова.

Зарождающаяся любовь между Володей и Ниночой проходит буквально молекулярно-атомные этапы, а мы наблюдаем за ними и переживаем так, что готовы впрыгнуть в их жизнь, чтобы рассказать им, что сбудется, а что пойдёт прахом.

Можно сказать, что есть своеобразное продолжение «Старшего сына» — мелодрама «Женщина для всех», где Егорова и Караченцов снова играют вместе, и эта история почему-то воспринимается именно так.

Я не буду нахваливать Евгения Леонова и Михаила Боярского, они исключительно хороши, но за рамками моего поста о чувственной любви.

10. Странная женщина (1977) – режиссёр Юлий Райзман

В «Странной женщине» для меня, несомненно, очень странно одно  – почему реальные супруги Ирина Купченко и Василий Лановой не смогли достоверно показать любовь. Они такие холодные, такие ненастоящие, и я отношу это исключительно на счёт Ланового — он катастрофически не умеет играть любовь, везде остаётся Павкой Корчагиным.

Я так же не верю в его чувство к Алине Покровской в «Офицерах».

Кстати, в голову пришёл ещё один его нелепый фильм «Анна и Командор», где гламур и глянец забили всё мало-мальски натуральное. Но Лановой привычно в своей стихии  — перманентной личной революции.

Отвлекусь ещё на одно замечание – он более-менее убедителен в роли капитана Грея в «Алых парусах» при своей замечательной физической фактуре, но театральность заслоняет даже микроскопические проявления настоящих чувств – так и чудится, что он говорит нарочито громко и четко, чтобы слышал зритель в последнем ряду.

О чём это я?

«Странная женщина».

Конечно, она странная (как Анна Каренина!), имела всё (и даже поездки в ГДР и домработницу),  бросила свой обустроенный быт, хотя могла бы погулять и вернуться к мужу как ни в чём ни бывало.

Но для Евгении Михайловны нет компромиссов в любви.

Когда любовник предаёт, она бросает и столицу, уезжает в маленький городок к матери, устраивается работать юристом и начинает жить как все. И в этой провинции Евгению Михайловну настигает вторая любовь в образе Юры (Олег Вавилов), и появляется та чувственность, то притяжение, тот sex appeal, без которых невозможно сопереживать влюблённым героям. Отлично сыграно зарождение любви: нервно, трепетно, страстно. И Купчинко, словно освободившись от своего Ланового, отдаётся нахлынувшему чувству к Олегу Вавилову.

P. S.  Помните сцену, когда к Евгении Михайловне приезжает избалованный сын из Москвы, чтобы уговорить мать вернуться в семью? Этого нахала сыграл юный Валерий Тодоровский.

11 Приезжая (1978) – режиссёр Валерий Лонской

Жанна Прохоренко. Красивая. Очень красивая актриса. Несколько грубоватая, скорее, угловатая, но правдивая насквозь, убедительная. Приезжает в деревню работать учительницей, позади развод. Почему-то она не хочет, чтобы отец общался с дочкой, но это было так типично бесчеловечно в те годы.

Почему-то считалось, что отцы после развода по определению подлецы и детей от них надо прятать. Мне кажется, что сейчас общественное мнение как-то меняется? Ошибаюсь?

Мы буквально умиляемся, как мать встаёт грудью на защиту дочери от родного отца, вполне приличного человека, возможно, лишая его шанса начать другую жизнь, проявить себя настоящим отцом.

В этом фильме мне нравится, как герой Александра Михайлова, деревенский плейбой Фёдор Баринов, влюбившись, преображается.

Александр Михайлов – это чудо-чудное в нашем кинематографе. Я его обожаю в «Мужиках», он роскошен в чувствах в мелодраме «Одиноким предоставляется общежитие». А «Любовь и голуби»? А «Змеелов»?

Смотрела его на сцене в «Старой деве» уже сегодняшнего – ой, как он хорош. Бесконечная палитра у этого актёра.

Героиня Прохоренко оттаивает медленно, она давно рассталась с надеждой встретить любовь, тем более, в лице первого парня на деревне, за которого девки могут и отдубасить.

Очень поучительно и с юмором показаны отношения Фёдора с отцом, матерью и сестрой. Как обычно в хорошем Советском фильме все играют на самом высоком уровне — второй, третий план и даже гуси.

Куда сегодня всё делось? Грустно.

12. Влюблён по собственному желанию (1982) режиссёр Сергей Микаэлян

О, этот фильм смотрю всегда с нежной теплотой, потому что Олег Иванович Янковский умел донести чувства своих героев убедительно, по-настоящему, органично, на висцеральном уровне.

Возьмите его героев в картинах «Чужие письма», «О любви», «Сладкая женщина», «Мой ласковый и нежный зверь», «Открытая книга», «Поворот» и особенно в «Полётах во сне и наяву» — во всех его персонажах пульсирует жизнь, благодаря большому таланту Артиста Янковского, одного из самых красивых мужчин нашего кинематографа.

И особняком стоит этакий раздолбай пьянчуга Игорь Брагин с очень говорящей фамилией.

Игорь давно сошёл с дистанции и ударился в пьянство в свободное от работы время. Он по-прежнему симпатяга и прекрасно устроился в холостяцкой жизни- ни перед кем не надо отчитываться и что-то доказывать, бежит уже не вторым, а третьим.

Судьба в образе московского метростроя свела его, очень пьяненького, с участливой библиотекаршей Верой.

Сначала она его выручила тем, что помогла добраться до дома, а потом клюнула на его жалобы о плохом здоровье и дала денег, которые он тут же спустил на выпивку. Кажется, нет более несовместимых людей по жизненным установкам – она, возвышенная, энергичная и неравнодушная. Он – пофигист, циник, пессимист, не верящий ни себе, ни людям и часто нетрезвый тип.

Но недаром у героини Евгении Глушенко такое имя, Вера. Она не только сама глубоко верит в свою теорию о том, что если поработать, можно полюбить человека за какие-то положительные качества, но и вовлекает в эту игру Игоря.

Попав в этот безумный процесс, ну совершенно глупый и нелепый, начинаешь следовать за героями и надеяться, что всё случится так, как утверждает Вера.

Признаюсь, что образ привлекательного Янковского работает ужасно коварно – сидишь и надеешься, что Вера вдруг фантастическим макаром вдруг преобразуется в Ким Бейсингер, по крайней мере. Сейчас чуть-чуть отожмётся на полу, пару раз совершит наклоны, а потом наденет элегантный наряд и… Ву а ля! – Янковский у её ног. Однако по какой примитивной колее носится ум, признавая только преображение оболочки. А как же насчёт внутренней красоты? Этого душевного света, который приводит к открытию того, что скрыто от чужих, непосвящённых?

Вот так и происходит с Игорем и Верой – падая и поднимаясь, разочаровываясь и обольщаясь, они пускаются в долгий путь познания друг друга с замечательной химией между Глушенко и Янковским.

Евгения Глушенко – восхитительная актриса, но как мало её снимали! Спасибо за её роль в «Неоконченной пьесе для механического пианино» и, конечно, «Впервые замужем». Как тонко она умеет передать чувства.

Как хорошо, что режиссёр Сергей Микаэлян умудрился свести  таких актёров вместе.

Начало — Мои самые любимые Советские фильмы о любви

Продолжение — Ещё три Советских фильма о любви